[深度好文] 她很爱你，比你想象的要深得多

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作者：AiiyiYei

老朋友，今天过得好吗？

♡你是我的星辰大海♡

今年春节贺岁档上映了很多电影，有一部电影冲出了重围——《你好，李焕英》。

这部电影在网上一直存在很大的争议，有人说这部电影前三分之二能让人笑得死去活来、后三分之一能够让人哭得死去活来。而呼声最高的一句话就是：这部电影可以和战狼相提并论！

而另一部分人说这部电影没有任何的闪光点，纯粹是在消费亲情，并且贯彻到底了“喜头悲尾”的风格！

《你好，李焕英》这部电影是从一个小品改编而来的，之前在《喜剧总动员》的时候我看过直播。当时小品给我的感觉是典型的“喜头悲尾”。

说到这里不得不提一下近几年喜剧届深受诟病的一个现象，几年前喜剧是逗人笑的东西，通过舞台上演员的表演和刻画，让我们捧腹大笑的同时也深深地明白一些道理，感悟一些东西。

而现在的现象却是不断硬生生地灌输各种大道理，或者故意煽情而博得眼泪和掌声。不得不承认的是这种风气刚开始确实带来了一些改变，得分变高了、争议起来了、话题热搜了…… 这种风格一时间仿佛被奉若经典一样，所有的小品和喜剧都采用了这种方法。经过几年的发展，“喜头悲尾”这种风格的小品经由春晚发扬光大。

依稀记得第一次看到《喜剧总动员》便是因为贾玲，也因为贾玲特意抽时间把所有的节目一期不落都看完了。而给我感触最深的便是贾玲了。她好像最喜欢用这种方法，而每次用这种方法的小品仿佛都能够得高分。

当初那个小品给我带来的感觉已经记不太清了，只记得当时感觉特别尴尬。明明是一种非常温暖和煽情的表演，但是仿佛表演过度了一样，变得刻意。再加上贾玲当时的喜剧总动员的风格好像就是只要喜头悲尾就可以得高分，就可以获得第一一样。

当我去年知道这个小品改编成电影的时候，我心中没有任何的惊讶，仿佛早都在我的预料之中一样。因为去除掉喜头悲尾这个感觉之外，这个节目的表演的方式很标新立异，所表达的情感给人留下的记忆也是非常温馨的。

其实刚开始我是不想看这部电影的……

当我看完三遍电影之后再重温这个小品的时候却有了不一样的感觉。台上和台下，所有人都在捧腹大笑，只有贾玲哭着，满眼满脸尽是眼泪。

再一次看到贾玲像这样泣不成声，是前不久她在综艺舞台上提起这部电影。她啜泣着，哽咽地说“我把我的心掏出来了，给你们看。”

很显然，五年前那短短的几分钟，远无法道尽积压她多年的内心遗憾。这一次，她以最发自肺腑的姿态，让李焕英的名字，出现在更多更多的观众面前，并被牢牢记住。也让更多更多的观众，在这个春节，都迎面与李焕英打了个招呼。

“妈，我给你买了个冰箱，双开门的”

“妈知道”

“妈，那件绿色的皮衣我也给你买了”

“妈知道”

“妈，你怎么那么爱笑啊”

“因为妈生了你啊”

“妈，我现在是喜剧演员，好多好多人喜欢我”

“妈知道”

“妈，我好想你”

“妈知道”

曾经我认为妈妈什么都知道，什么都会做。在很小的时候妈妈就是我心中最伟大的人。

她仿佛无所不能，会做饭、会看病、会缝衣服、会刺绣、会插花、会手工、会园艺、会画画、会心理、会……

而我现在才知道，没有任何人是天生什么都会的，那全部都是一点点学的啊！她是在我成长的同时学会的各种技能。

最终，带着网友的各种观点，我走进了影院，第一次看的时候电影中的种种画面就勾起了我的各种回忆。

果然同一个世界同一个妈呀！我们每一个人都经历过自己不争气、或是和同学打架，考试成绩不好而被老师叫家长的时候。

而李焕英的那一句“你什么时候能给妈长一回脸”。也瞬间让我想起来自己小时候总调皮，总是跟在妈妈身后去挨家挨户给人赔礼道歉时候的样子。

电影开头贾晓玲办假证“骗”家里，只是想让妈妈开心一回。走出学校经历过实习之后，我也从曾经学校收钱总是多报金额，变成了想让家里更安心、更放心，而说自己钱够花、在外什么都不缺。

或许我的感动别人要更早一些，从贾晓玲伪造录取通知书被发现，李焕英推着自行车往前走，贾晓玲说自己以后一定会有出息的，李焕英的那一句“那肯定的！”那一刻我便开始开始哽咽。

小的时候我们总是希望自己可以更优秀一点、更勤奋一点，希望自己能成为他人艳羡的“别人家的孩子”，希望自己可以成为妈妈的骄傲。我们跌跌撞撞地长大，越想要表现得更好一点，越有可能把事情搞得一团糟，我们害怕看到妈妈失望的眼神，但她每次看过来的眼神都是充满鼓励的，因为她一直都觉得，孩子就是她的骄傲。

我平均下来每天必看一部电影，看完就写观后感，这种“职业病”让我在电影放映的过程中便注意到了很多场景和画面，我知道、这句话肯定是伏笔，这个片段绝对是铺垫。

带着欣赏和质疑交加态度的我，也从一开始无法全身心投入，到渐渐忘记了自己最初的目的是什么。只剩下要好好观影、好好体会这部电影想要表达的意思。

UCLA大学又是哪个常青藤名校我没有去查，也不想去查。我只知道这句话让李焕英产生了好胜欲，不是为自己，而是为了子女。

枝叶的茂盛来自沃土的栽培，儿女的成长归功父母的培养，女子本弱，为母则刚。

女子本弱，为母则刚！

母亲是那个你犯了什么错事都会先关心你有没有受伤，有没有不开心的人。在办假证的事情败露之后，李焕英推车在前面行走，贾晓玲跟在后面道歉，而当贾晓玲说出来“我知道我没出息”之后，李焕英瞬间回过来了头：谁说你没出息了？

母亲是那个永远相信你，对你报以期望和希望的人。

黑白的场景，彩色的贾晓玲。逐渐将整个世界都照亮，仿佛希望一样。

最开始电视旁白中所说的“八十年代、彩色胶卷在中国还没有广泛应用。但是巧手的摄影师会用颜料给那些黑白照片、添加一抹颜色。彩色照片的出现，让那些被封存的记忆更加生动。”

而电影中故意用这个黑白+彩色过度的特效所描绘的画面也有着特殊的意味。

很多细节是我在一开始看的时候所没有发现的，直到我二刷、三刷之后才彻底明白了。

这个时候电影的开头才算放映完了，“导演贾玲”这四个字映入眼前的时候我还稍微愣了一下。

之前对贾玲的了解是之前看春晚的时候她和白凯南说了一段相声，从那之后没几年开始朝着喜剧演员的路上走去。通过《王牌对王牌》综艺我了解到了更加搞笑的她。随之而来的便是各种抨击和批评，还有一张张瘦瘦的旧照总是出现在各种评论区。

但是我个人对于她的记忆还是一直停留在“明年王牌对王牌就会出现两个沈腾和贾玲”，仿佛做喜剧和综艺才是她比较擅长的地方。

之前看到各种《你好，李焕英》的自媒体文章的时候我也看到了她是导演的字样，但是当时并没有太在意，或者并没有想太多。

当这个时候我看到导演的名字是她的时候有了一点小小的吃惊，因为这部片子放映到现在给我的感觉还是可圈可点的，完全不像是一个新人导演所能做出来的水准。

当片名出来的时候。你好，李焕英。英文名却是HI，MOM

这个时候我敏锐地注意到不对劲了，为什么不是“李焕英”的英文名字或者是拼音呢？电影翻译里的中文名字一般不都是这个样子的吗？

为什么要是MOM？

MOM！

就是在这一瞬间，仿佛触电一般的感觉，我突然想起来了这部电影是在讲些什么，是在讲她的妈妈呀！

当时就想起来了之前看过的一篇文章，详细地讲了贾玲从出生到现在的重大记事。

电影的前半部分可圈可点，有些是故意制造出来的笑料，有些则是令人忍不住一直和小品进行比对、想让人看到电影在哪里进行了改变和再创作。

贾晓玲是带着无比自责的心情“穿越”过来的，她认为自己一辈子没能做成一件让母亲骄傲开心的事，如果母亲生的不是她那么一定能够生活得比现在更幸福。贾晓玲将一切过错都归到了自己的身上。

电影中，贾晓玲一直在致力于改变历史，让李焕英被王琴比下去的事情，都让李焕英占得头筹，仿佛在尽力弥补母亲的遗憾一样。而更为重要的，也是在弥补自己的遗憾——那个从没有让母亲开心过的遗憾。

“还能干点什么让我妈更高兴呢？”

这句话是贾晓玲自己问自己的话，同时、也是这部电影前面一直在推动情节的一句话。干点什么能让李焕英更高兴呢？那就改变所有的遗憾吧，那就让她走上一条全新的路吧，那就让自己不再出生不给母亲带来麻烦吧！

也许这个样子李焕英的人生就能够更幸福了吧？也许这个样子就不会再有母亲一生操劳没有一个争气的孩子的事实了吧？也许这个样子也能够弥补自己的些许遗憾了吧？

这世界上没有什么比：“我希望自己从未曾出生过”更让人心疼的话。

而母亲的一句：“下辈子，还是我当你妈”则瞬间让人泪奔！

张小斐精湛的演技也让我忘记了之前看过的一句话——其实李焕英也是穿越过来的。

李焕英仿佛无缝衔接一样地生活着。没有镜头解释她哪来的那个年代的电视票、钱？二十年前的记忆没有一点陌生感；也没有那种“哦~对对对你是那谁谁谁”、“哦~对对对是有这么一回事”这种老套的剧情套路。

直到我看到电影快结束，才记起来了这么一个设定，一时间仿佛所有的铺垫都合理了起来一样。为什么李焕英一开始不想干什么事，贾晓玲说自己愿意她就瞬间改变了立场；为什么李焕英会叫贾晓玲表妹，这是给她安排一个可以合理存在在自己身边的一个合理的身份呀！

所以她知道女儿想让自己开心，也配合地买了整个厂里第一台电视；

所以她知道女儿的心思，一开始坚决反对参加排球赛，因为人生阅历让她觉得并没有必要；

所以她在已经有了三年对象的情况下，还尽量配合女儿的安排。

她之所以不说破，是因为想给晓玲创造机会让自己开心，弥补女儿心中的遗憾。

当你凝望深渊的时候，深渊也在凝望着你；当你尽力在讨妈妈开心的时候，殊不知妈妈也在可以配合着。因为她开心了你也就开心了，而你开心了她就会更开心。

九十多分钟的时候，喜剧情节开始渐渐消失，而贾晓玲和李焕英在酒桌上的谈心，也是开始令人泪崩的时候。眼圈通红充满宠爱的李焕英，醉醺醺却句句吐真言的贾玲，这一段演技也真正戳中了我的内心。

下辈子，我们还做母女。不过，得我做妈！

这一辈子您操劳了半生，下一辈子换我来好好地报答您！

当李焕英拿出结婚证的时候，我又想起来别的影评所说的，李焕英也是穿越回来的。一开始也是想要换一个新的人生，所以才没有和贾晓玲进行相认。但是通过一系列的事情以及贾晓玲在酒桌上的心声吐露，还是让她改变了自己的想法。

当贾晓玲说你这样不是又走回了你的老路了吗？李焕英没有对“老路”表达出疑惑和不解，也没有对贾晓玲撕毁结婚证表达出愤怒。反而说你怎么就知道老路就不幸福呢？我觉得我这辈子过的特别幸福，你怎么就不相信我呢？

光林去深圳打拼正好赶上改革开放下海经商，从而大富大贵。而他将深圳分厂主任的机会让给了王琴，也回到了2001年那次升学庆功宴上的那个设定。

历史，仿佛注定是不能改变的一样。兜兜转转，明知不一定是最好的，但是合适不合适只有自己知道。

其实晓玲一直不愿相信这是梦，而是希望她是真的穿越了，这样她就能够改变母亲未来的悲剧。

所以晓玲哪怕内心好似倾盆大雨一般。但她还是不遗余力地撮合着李焕英和沈光林。

但梦是虚幻的，我们最终不得不回到现实。

对于晓玲来说，让她意识到这是梦而不是穿越的，就是母亲给她破洞牛仔裤上打的可爱补丁。

晓玲在重复：“可我妈还不会打补丁呢啊！”时，突然就泪奔了。

因为她知道梦醒之后，母亲将会永远地离开她。

所以她拼尽全力地往回跑，想在梦醒之前，再见母亲最后一面。

梦醒时分是心碎的，此时与晓玲的心一同破碎的，还有观众夺眶而出的泪水。其实与“身在此梦中”的晓玲不同，观众在一开始就知道后面发生的一切不过是贾晓玲在母亲病床边做的一场梦罢了。

我们都以为这个故事是贾晓玲希望回到过去报恩母亲、去改变母亲命运的故事，却没曾想到这是一位母亲，也回到过去来安慰女儿，告诉女儿我很幸福，你健康快乐成长我就很开心的故事。

电影的最后我的泪就没有停止过，最后二十分钟的时间是电影最大的高潮和破防点。这个时候我也明白过来了很多前面的铺垫和暗示。当贾玲奔跑在路上，想要快过“缩圈”，去见李焕英最后一面的场景深深打动了我。

“黑白毒圈”紧紧跟随着贾玲，你快它也快、你慢它也慢、你跌倒它便停止不动，紧迫而又宽容。仿佛一定要让贾晓玲看看母亲年轻时候的样子、一定要让她知道母亲到底做过什么事情一样。

慈爱地逗笑小贾玲，让她转移注意力不去想自己的糗事；巧妙地给予小贾玲自信，年龄小但比同龄人都要厉害呢；想吃烤串、那就走吧！不过烤串不健康，等我去给你捉小龙虾！为了艺校的学费甘愿拿出自己的养老金；风雪中送孩子去上学，为了省钱自己舍不得吃舍不得穿舍不得一张车票钱…… 有些场景笑着笑着就哭了，有些场景哭着哭着就关联起自己的曾经了。让人笑、让人哭、让人情绪反复转折沉浸其中。

这个时候我想起来之前睡梦朦胧中，听老爸和亲戚说最佩服的就是我妈，这辈子真的是苦过来的！乐也享过苦也吃过、过得了自在生活也守得住清贫日子。家道富贵和家道中落都可以一心认真生活并乐在其中。并举例了很多事情。

总之没什么逻辑，也不一定是对应的关系，就是一点一滴的细节回忆在眼前闪过。闪着闪着眼眶就湿润了。

倒也不是说我过得多惨，也不是有多伤心多感人的东西。纯粹是当时光从你眼前流过时，对比年轻的父母和现在的模样，想起过去的时光一去不复返，你自然而然会被触动。

也许，这就是真情实感的力量吧。

这是一种深入骨髓的渗透力，加上一种物是人非的恍惚感。

而贾玲最后还是见到了李焕英，“妈，别走，别离开我”这句话也是贾晓玲想要对母亲一直说的话。

“宝儿，你要健健康康开开心心的”这也是母亲对子女最简单的一个祝愿。

再美好的梦，终有醒来的时刻。

结尾处，贾玲开着车带着李焕英有说有笑。当我看到场景是用特效做出来的便哭的更狠了，这分明是在告诉我们李焕英真的离去了，曾经所说过的等我将来赚钱好好孝顺你，也永远没有了实现的那一天。

二刷的时候发现开的这辆车便是电影开头母女俩看的停在路边的那辆红色小汽车，而贾玲也真的去掉了车顶改成了敞篷带着母亲兜风。

山路远去的镜头又用了真实的场景，但是远远看去车内只有一人，仿佛也在诉说着残忍的现实。因为看这辆车而导致没有看路、没有看驶来的大货车，造成了悲剧的发生。

我压根不觉得这是电影为收缴眼泪而给出的刻意煽情。它更像是贾玲自身投射后一次情难自禁的情感宣泄，是一次不管不顾的情绪释放，也是一次完成疗愈的自我和解。我更相信，在这部电影背后，浸润了更多我们看不见的、更密集的、怎么也止不住的、从伤口里不断涌出的伤痛和眼泪。

打我有记忆起，妈妈就是个中年妇女的样子；所以我总忘记，妈妈曾经也是个花季少女！

她们都拥有姓名，也有缤纷的梦想，然而生下孩子之后，她们的名字，就都成了“妈妈”，她们的梦想，都变成了“希望孩子们健康快乐。”

父母年轻的那个七八十年代离我们太过遥远，留下的也仅有几张黑白照片，使我们几乎忘记了爸妈也曾年轻过，像所有朝气蓬勃的青年人一样。

《你好李焕英》确实有它的独特之处，在这个快节奏的社会，人们在情感方面的需求日益增加，但是现实生活有时候往往剥离了亲人、爱人之间相聚，《你好李焕英》女主角贾晓玲遇到的情况，何尝不是千千万万年轻人的现状呢？

为了生活，大过年不能回家和父母团聚，这种滋味大家感同身受。父母子女之间的情感，往往都是最真切的，生活中每个人都能感受到，父母对子女无私奉献不求回报，子女长大后想要报答父母，这些都是人之常情。

而在不久的之前，随着“就地过年”的倡议发出来之后，大家在配合国家倡议的同时，一种思乡的情绪也蔓延在心中。多少人辛苦一年只为了回家团聚，多少人在外打拼只有过年可以回家。

电影火爆的同时，这其中也有对于亲人的思想和情感在里面。

而看《你好，李焕英》小品时所感觉到的尴尬，所没有触动的情节。也随着自己走出校园实习，离家半年多所积蓄的思念让我真正看懂了这个作品。也为当时的自己感到脸红。

抛开电影本身，母女间的这份简单、纯粹、诚挚的情感内核触碰了人们内心柔软的地方，打动了千万观众。

好活，好作品，它没有在挠你，它没有在抓你，它就是慢慢刺你的心！没有什么惊天动地的情节，但在情感上触碰到了每个观众心中最柔软的地方！

你好，李焕英。

为什么火？

因为她没有用美国人的方式拍，也没有用港台的方式拍。

她只是从中国人的角度，用中国人理解的笑点，拍了中国大多数人的母亲，记录了中国人经历过的那个年代。

中国人也有母亲，中国母亲年轻的故事，由一个中国母亲的女儿来拍。

这就是共鸣。

这个共鸣，是中国人的共鸣。不是心理学家，摄影专家，大牌导演，高端特效能拍出来的。

也许未来的某一天，电影镜头里就会出现你我所熟悉怀念的那个夏天。

对很多人来说，和父母的关系并不如我们回忆地那样美好。亲子之间互相不理解乃至反目为仇的故事，古皆有之。人和人之间的仇恨，往往来自于不理解。人和人之间巨大的仇恨，则往往来自于不了解还必须离得很近。而父母和孩子，就是这样一种关系。

那我们该如何理解我们的父母呢？

贾玲在电影中的做法，是去父母的过去中寻找答案。认识年轻的母亲前，贾晓玲认为母亲是不幸的，认为母亲这一辈子都被自己拖累，自己从没做过一件让母亲开心的事情，所以她有责任让母亲改变命运，过上更好更幸福的生活。

但在穿越后以及和母亲做上朋友之后，贾晓玲才发现自己虽然这么多年同母亲朝夕相处，却从没真的理解过母亲，想过母亲要的是什么。于是在影片的最后，终于明白母亲一生所追求之物的贾晓玲，和母亲以及她自己，达成了和解。

当然，穿越是戏剧化的处理，我们不可能达到。但我们可以通过其它一些方式，了解自己出生前的父母是什么样的。以一个相对平等的身份，去思考，父母想要的到底是什么。

观察旁人、观察父母、观察我们自己，然后再和这个世界和解。

《你好，李焕英》中，贾玲对张小斐面部的每一帧，都做了暖色调光源处理，当张小斐和一众人站在一起时，就有了明显的差异化。这种暖色调光源打在张小斐身上，构造出两种感觉，“回忆里的朦胧虚幻”，“记忆里的真实温暖”。

在贾玲颇有小心思的光影处理下，观众的情绪是被带动的，有张小斐的地方，就不会晦暗，就没有害怕，就不存在畏缩不前。

因为，母亲是孩子一生的依靠。

我不知道贾玲曾在梦里梦到过多少次自己的母亲，我也不知道遇到熟悉的场景时，贾玲的眼里有勾勒出多少次自己母亲的影子。

我能知道的是，母亲每一次出现在贾玲的脑海里时，都散发着光。

这光是贾玲的私人情绪，但是她剖开了自己，将自己对母亲的回忆，母亲对自己的爱，慢慢带到观众眼前。

私人的情绪被剖开，随着小品的喜剧效应，在情绪上被观众不断带入，《你好，李焕英》，于我们而言，终究成为一种情绪；而对于母亲而言，无论穿越多少次，在知晓未来命运的前提下，她都会毫无畏惧的活下去，因为她生命的意义，就是她的孩子。

这电影讨论的是“子欲养而亲不待”的话题，却又没特别严肃地讲大道理，而是顺应春节的气氛，用喜剧的方式，把该讲的都讲明白了。大家在笑着笑着的状态下，突然觉得自己明白了点什么。每个人都觉得是自己想明白的，而不是电影用“金句”说教的，我觉得这是最好最高级的表现方式。其实这种笑中带泪，由笑转到泪的电影，这些年已经挺多了，不稀奇了。一般这种电影最大的问题，就是缺乏真情实感。

小部分是搞笑情节没想好好搞笑，大部分是感人的地方强行煽情，展现的情感估计导演自己都不信。贾玲没有选择简单的把小品版本拉长成电影，而是对故事进行了很大胆的改编，这才是真正的好作品！而对贾玲来说、也真正地走出来了喜头悲尾的固有印象。

李焕英的故事停留在了48岁。

但李焕英与贾玲的故事还在继续。

贾玲和李焕英一样爱笑，如今，她成为了人人喜爱的喜剧演员，成为了国内票房最高的女导演。

她把李焕英的名字留在了中国电影史里。

电影片尾，李焕英穿上了那件合身的、更绿一点的大皮衣。

仔细听，你还能听到更多电影之外的啜泣。

整部电影的世界是李焕英穿越创造的，而色彩是晓玲进入这个世界带来的。

到最后，整个世界褪色是从李焕英离开晓玲身边开始的（现实的她快撑不住了）

晓玲最后奇怪为什么离开这么慢，那是因为李焕英不想她那么快面对现实啊。。

这部电影，是李焕英为了晓玲不要过于悔恨而专门创造的梦

这梦我们可以旁观一下。

如果电影本身存在荧幕呈现和上映时间的限制，那么离开了电影院之后才是电影存在的真正意义。讨论的内容没有多大意义，但如果没有人去想了，那才说明电影就没有意义了不是吗？

看这种电影就是要代入自己的经历，导演说自己的故事，大家在看各自的故事。

妈妈永远要比你想象中的更爱你！

-END-

要么不做

要么最好

三观比五官更正，我是AiiyiYei，我为自己喝彩！

缘深缘浅，缘聚缘散，惜缘随缘莫攀缘；

随性洒脱，分享生活，记录由我所在乎。

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